интервью
«В ГЛАВНОЙ ТРУДНОСТИ КРОЮТСЯ И ПРЕИМУЩЕСТВА»
Николай Флотский — выпускник сценарно-киноведческого факультета ВГИКа им. С.А. Герасимова и высших курсов сценаристов и режиссеров в мастерской В.И. Хотиненко, В.А. Фенченко и П К. Финна. Свои фильмы он снимал в Архангельской области. Мы поговорили с Николаем о съемках кино в регионе и жизни в искусстве.
«Птичка», «Теорема» и «Обет» были сняты в Архангельской области. С какими трудностями ты столкнулся при работе в регионе? В чем преимущества съемок у нас в области?
Главная трудность заключается в сборе съемочной группы и доставке необходимого оборудования. В «Птичке» данной проблемы не возникло, поскольку вся команда была из Архангельска. Однако анимация, используемая в данном однокадровом фильме, сделана в общежитии ВГИКа. Без привлечения профессионалов из другого города не обошлось.
«Теорема» и «Обет» фильмы сложнее. Операторские группы были из Москвы. В обоих случаях с транспортировкой помогла авиакомпания Smartavia. За что отдельное спасибо Виктору Аношкину.
Парадоксально, но в главной трудности кроются и преимущества. Собрав команду в одном месте можно полноценно работать, погрузившись в процесс с головой. Это действительно ценно, поскольку в столице добиться этого непросто.
«Теорема» и «Обет» фильмы сложнее. Операторские группы были из Москвы. В обоих случаях с транспортировкой помогла авиакомпания Smartavia. За что отдельное спасибо Виктору Аношкину.
Парадоксально, но в главной трудности кроются и преимущества. Собрав команду в одном месте можно полноценно работать, погрузившись в процесс с головой. Это действительно ценно, поскольку в столице добиться этого непросто.
В Архангельской области у большинства людей, занимающихся
кино, нет специального образования в этом направлении. У тебя же оно есть, причем не одно. Почему, на твой взгляд, это полезный опыт?
Получение образования в области искусства это в первую очередь систематизация самого себя. Каждый день вы оказываетесь вынуждены что-либо придумывать, и таким образом происходит обучение.
Нахождение в среде тоже помогает, и многие поступают лишь ради этого. Но всё же рано или поздно вы столкнетесь с вопросом «Зачем мне все это?». И будете сталкиваться с ним до тех пор, пока хронически положительный ответ не приведет вас к жизни в искусстве.
Нахождение в среде тоже помогает, и многие поступают лишь ради этого. Но всё же рано или поздно вы столкнетесь с вопросом «Зачем мне все это?». И будете сталкиваться с ним до тех пор, пока хронически положительный ответ не приведет вас к жизни в искусстве.
Фото: Степан Полежаев
Питчинги в Архангельской области проводятся уже четыре года подряд, на двух из них ты получал поддержку. Насколько это ощутимая помощь? Тебе было сложно убедить жюри поддержать именно твой проект?
Перед тем, как идти на питчинг, я долго и скрупулезно придумываю фильм. В результате чего возникающие на защите вопросы не пугают, а, наоборот, подогревают желание рассказать о фильме больше. Надеюсь, жюри это чувствует.
Любая помощь ценна, и я искренне благодарен организаторам питчинга за оказанную в обоих случаях поддержку.
Любая помощь ценна, и я искренне благодарен организаторам питчинга за оказанную в обоих случаях поддержку.
Какие еще способы получения поддержки помимо грантов и участия в питчинге ты рассматриваешь для себя?
Возможно найти поддержку непосредственно у крупных кинокомпаний, но это редкость. Не могу не упомянуть InFilm и Анатолия Конычева, оказавшего помощь названным выше фильмам.
Поддержка может быть и посредством перевозки съемочного оборудования и членов группы (SmartAvia), а также в виде доступа к архитектурным сооружениям (Akvilon-invest). Каждый раз помогает Архангельский Молодежный театр, за что Виктору Панову отдельное спасибо.
Поддержка может быть и посредством перевозки съемочного оборудования и членов группы (SmartAvia), а также в виде доступа к архитектурным сооружениям (Akvilon-invest). Каждый раз помогает Архангельский Молодежный театр, за что Виктору Панову отдельное спасибо.
Режиссер Сергей Дворцевой участвовал в Каннском кинофестивале и номинировался на Оскар с фильмом «Айка», но столкнулся со сложностями при взаимодействии с государством — не смог вернуть часть денег, выделенных на съемки фильма. Авторское кино не всегда становится зрительским. Что думаешь о нынешней ситуации с поддержкой фестивального кино?
Я считаю, что нет никакого «фестивального кино». Данным термином мы привыкли отделять инаковость от мейнстрима. Все это неверно. Произведение либо сформулировано и оно самодостаточно, либо нет.
Если в кинозале смотрят фильм два человека, это говорит не о качестве данного произведения, а, в первую очередь, о вопросе рекламы. Работает это и наоборот.
Если в кинозале смотрят фильм два человека, это говорит не о качестве данного произведения, а, в первую очередь, о вопросе рекламы. Работает это и наоборот.
Твои короткометражные фильмы участвуют в кинофестивалях, в том числе зарубежных. Как ты выбираешь фестивали, на которые подаешь заявки? Как понять, что какой-то фестиваль «твой»?
Я выбираю фестивали исключительно по техническим критериям. Подходит мой фильм под них или нет. Это лотерея. Чем больше билетов вы покупаете, тем выше ваш шанс выиграть.
Чтобы понять, твой это фестиваль или нет, нужно оказаться на нем, познакомиться с людьми, увидеть фильмы.
Чтобы понять, твой это фестиваль или нет, нужно оказаться на нем, познакомиться с людьми, увидеть фильмы.
Чего, на твой взгляд, не хватает нашему региональному кино?
У Архангельского регионального кино есть самое главное — люди, желающие его делать. Я считаю это самым главным и ценным. Вопрос техники и условий — это вторичный вопрос. Без человека ничего не возможно.
Лакшми Тевар на съемках фильма «Обет»
Фото Степана Полежаева
Фото Степана Полежаева
